忘了跳舞的熊的文字遊戲

　

都這麼說：你的歲月靜好，是有人替你負重前行。
　
這段時間，我是真的看到有人替我負重前行，溫暖敦厚專業沈穩，就像一首美好的歌曲，非常感動，但歲月是否真的靜好？我在臉書上貼歌，然後又附上確診與死亡人數，企圖把歲月靜好與負重前行同時呈現，這世界就這麼突兀不是嗎？　
　
人心真有險惡的，居心叵測的匪類，一天到晚想搞你，心懷不軌的政客，三不五時胡扯淡，至於不學無術的公眾人物，有事沒事就刷個存在感，防疫期間歲月已不美好，然後被這些人搞得更是不得安寧。
　
 

大家都知道台灣的防疫措施已成世界典範，想知道政府最高指導原則，總統府網站行政院網站，蔡英文的臉書推特ＩＧ，Line群組，包括Telegram頻道都有了，你想知道疫情，每天都有至少一次記者會，你你順時中追個防疫中心粉絲團，你去幫大仁哥點個讚，去看衝衝衝貼的圖，推特上一堆人召喚唐鳳，我們擁世界認證第一名的團隊，隨時把第一手消息送到手中，資訊量遠遠足夠。
　
可是就偏有人還要去聽一些未經證實的八卦消息，看一些明顯灑狗血，沒根據的謠言，然後跟著胡說八道。
　
不管是COVID-19，是中國肺炎，是武漢病毒，或者是中國武漢人造病毒，群居動物，大規模的天災人禍，每個個體都得付出一點代價，只想到自己不受影響，什麼都要方便，不接受任何損失，只會讓人格降低，並不會讓傷害降低，只會讓人群離你更遠，不會讓病灶離你更遠。
　
凡此種種，我就盡量不說廢言，問題是，網路時代還頗尷尬的，一旦久未貼文，就會有熱心朋友語帶擔憂的探詢，好像不出點聲，不能證明自己依然天真活潑又美麗，健康快樂又帥氣。
　
好吧，既然負重的人依然為我們辛苦前行，那我就試著來展現一下我的睡越靚好，吃越吃飽，貼圖這是我今年寫的春聯，食飯，開講，睏晝；種花，飼魚，寫歌，我就把這幾件事做好，好好過日子，這才不會辜負辛苦的台灣隊。

 

　
臉書回顧跳出這篇，兩年前的⋯⋯呃～悔過書，嗯嗯，真的有像悔過書，好像每年到了差不多這時候，都得自我反省一番，但也不知道效果如何，總是每次跳出的回顧，讀起來都有點心虛。
　
兩年前這篇，說了兩件事，一是自我修養要再加強，二是就算不公開露臉也要多跟人接觸，我不知道經過兩年，我那些離離酷酷龜龜毛毛孤孤僻僻稜稜角角是否稍有改善降溫平和柔軟些，但我知道這兩年，我真的有多跟很多人接觸，多認識很多人。
　
前兩天應邀去跟一群社會賢達分享自己的工作經驗，也因為這次受邀，又遇到了早在十年前就發生過的事，十年來我已經遭遇過很多次「疑似武雄分身」出現在台灣的各個角落的詢問：
　
＠認識我的人問我，剛剛有沒有去過什麼地方，原因是他的朋友在那裡遇到「寫歌的那個武雄」，而他覺得懷疑。
　
＠在網路上看到，我不認識的人，針對我的歌詞寫了很多篇「根據武雄口述」的幕後花絮、創作動機跟歌詞背後的故事。
　
＠有朋友發現「武雄老師」在網拍上賣東西，跑來問我相關內容。
　
＠甚至有一次，我在電台接受訪問結束，有個電台的訪客，他還是個大學教授，當著我的面說，他認識寫詞的武雄，我不是武雄。
　
儘管作詞人不算什麼顯赫的職業，但總是有些作品因為歌手唱紅了，聽者便有了不同的感受，所以有人用冒名的方式，假扮成作者去騙取一點虛榮感，這我可以想像，詢問之前跟我反應的朋友，倒也沒發現冒名者有什麼違紀犯法情事，所以不曾積極去追查。
　
ＸＸＸＸＸ
　
武雄是我本名，武雄是菜市仔名，網路上可以搜出各行各業的武雄，有專家學者，是幫派黑道，是球員藝人，有貪官污吏，寵物玩偶甚至新科落選人，我記得還曾經發生過，某知名當歸鴨麵線店家接受美食節目採訪，電話溝通原以為外景主持人是武雄，結果去現場的是女藝人五熊，害老闆高興得要死，但即便台灣社會充斥著各式各樣的武雄，也都還不至於搞錯。
　
當初決定不公開露臉，一來是我文字能力比語言能力好，二來是我私下聊天比上台說話好玩，而更重要的是：我認為幕後工作者可以不要去佔舞台，尤其不擅長上台的人，更應該把這個的機會還給屬於台上的人。
　
萬萬沒想到，其副作用竟然是出現山寨版，收集了資料，想了一個晚上，只覺得啼笑皆非。
　
對方是個比我年紀還大的長者，我不知他何時開始這樣的舉動？假冒我多久？幹過哪些事？甚至，是否只針對我？有沒有其他人也被山寨了？我在猜想，如果一個人，會去假冒成另一個人，一定得隨時觀察被假冒者的一舉一動，收集各種訊息，那麼，假設他也有追蹤我的臉書，此時此刻應該也已經知道：代誌煏空矣，龜跤趖出來矣，東窗事發了，馬腳露出來了。
　
這個時代，很多事真假難辨，有人因此蓄意混淆視聽混水摸魚，有人因此置身五里霧黑白不分被坑被騙，究其因，都是懶，懶得用功增加自己的實力，只想盜用別人智慧，懶得花時間動腦筋去查詢搜證明辨是非，所以人云亦云，過去一年我們已經看了太多滿嘴胡說的花心蘿蔔，跟以訛傳訛出事之後再來哭哭啼啼的愚夫愚婦，不需要再增加一則。
　
問了律師朋友，聽了一些建議，我一廂情願的認為他不是什麼壞人，只是做了不好的事，所以決定給最後一個機會，「留笑察看」暫不處理。
　
留笑察看，「留笑」當成是自我的磨練，期望自己可以更豁達，貼文則是最後的警告，我認為你應該很快看到，畢竟這樣才叫專業，我希望你看到之後，從此改過不再犯，「察看」是我最大的善意。
　
　
如果再發生，請你一定要相信，我會使出渾身解術讓你晚節不保。
　
 

　

　
阿諾那部電影，叫做最後魔鬼英雄Last Action Hero（1993），一個小男孩，憑著一張神奇的電影票，從時空的黑洞中，跌進了電影裡，展開一連串的奇幻冒險。
　
於是，電影中的壞人，也用同樣的方式，穿牆而過跑到真實世界，然後，所有電影中才會發生的荒謬劇情，便在現實世界中，活生生的上演了。
　
我印象很深的那一幕大概是這樣的：
　
壞人來到了，呃～人間，置身大都會聲色的角落，街邊即可見聚賭的人群，阻街賣淫的雛妓，甚至為了搶奪一雙鞋便開槍殺人的搶匪，凡此種種，獨眼壞蛋意識到，他似乎來到一個更適合他的世界，可以不受腳本限制，恣意妄為。
　
為了證明這個想法，他決定做個實驗，於是走進了暗巷，舉槍射殺了一個熱心想幫助他的工人，果不其然，槍聲並沒引起任何鄉民的關注，壞蛋等了一下，又開了幾槍，結果依然沒有人呼叫，沒有人探問，沒有警笛，於是他大聲向四周呼喊：我剛剛殺了人，我是挑故意的⋯⋯
　
比現實更現實，比電影還電影的是，唯一一個回應，是嗆聲要他閉嘴。荒謬？離譜？是啊，但抬頭看看當今的現實生活，又何嘗不是如此。
　
曾幾何時，這個世界已經快要變成電影一般，隨時隨地在上演著說謊，造謠，背信，欺瞞⋯⋯的戲碼，學歷越來越高，品德越來越低，盲從的粉絲、惡劣的網民、幽靈的帳號、墮落的媒體，離經的一個個被捧上天，叛道的一幕幕成為模仿的對象，肉包子打狗，草包子打狗，土包子也打狗，過去建立的價值幾乎都要推翻了，以前整天冒出來哭喊要怎麼教小孩的那群人，也忽然安靜起來，閉起嘴了。
　
為什麼？因為反派角色才有戲啊，媒體喜歡，粉絲喜歡，才有話題才吸睛，就算是嘲諷，都能騙到點閱不是嗎？
　
然後呢？
　
這句話我在臉書上已經貼過好幾次：
　
The hardest job kids face today is learning good manners without seeing any.（Fred Astaire）
　
是吧，現在小孩面臨的最大困境，是想要學好卻找不到榜樣。或者說，壞榜樣的消息鋪天蓋地，完全無視小孩正耳濡目染著此刻大人的不堪。
　
但是，會有報應的哦，至少電影是這樣演的，壞人頭子被自己手下殺死，而瞎了一隻眼的壞人，最後也不得善終，戲裡的小男孩，終究沒有對世界失去信心。
　
關於信心這事，這是本週尖酸刻薄語錄：
　
#一群年輕人正拼了命在拯救香港
#幾個老頭子卻想辦法要毀掉台灣
　

　

歹勢，我漲價了！

寫歌至今，堂堂邁入三十年，承蒙各大公司、業界同仁抬愛，得以煮字鬻歌活口養家，特此鳴謝邀稿感恩採用無任感荷。
　
日前算了算，發現我已經有十幾年沒有調整價價碼了，十幾年是什麼概念？十幾年幾乎就是滄海桑田，網路，智慧手機，科技改變了，媒體價值改變了，政治經濟都改變了，所以，如果你還沒收到我版權經紀公司的訊息，歹勢，耑此敬告新朋舊友諸方大德：我漲價了！
　
時代改變有多大？回想入行的前十五年是我的上坡期，對於行業的了解與學習隨著時間的累積日增，也體會了一分耕耘一分收穫的道理，讓每首歌的價碼慢慢增加，至今念茲在茲，我賣出第一首歌時，還在水族館上班，因為完全不懂行情，連開價都不會，最後還有勞新笛唱片跟我邀稿的孫穎妙開的價，算是我第一個貴人。
　
後來我因為友善的狗知遇進了滾石，也有更多機會寫歌，當時開的價碼，是我請教製作部經理沈光遠，聊過之後他給我的建議，算是正式入行後的，呃～「身價」！
　
我的第一首主打歌「一生守候」，是製作人王治平邀稿，也是製作部的同仁張朵朵寫的曲，這首歌算是奠定了我今天能成為一個作詞人，也改變了我的人生，此後在滾石也寫了不少歌，包括周華健、林強、娃娃、杜德偉、羅大佑等，經過了約莫半年，第一次「漲價」，其實是當時我的主管小孩羅紘武主動提起的，真是人間處處有貴人。
　
那是什麼時代？那是葉啟田愛拼才會贏之後，張學友吻別之後，陳淑樺夢醒時分之後，我在江蕙酒後的心聲專輯中寫了三首歌之後，然後我就變成一個，每天上班之外，一個禮拜還得交出三首詞的圈內人，想想當時我還算新人，而且能力也還有限，可以想見，當時唱片景氣有多好。
　
後來，我跟著友善的狗從滾石獨立出來，又後來我進了羅大佑的音樂工廠，整個上坡期，大概就這樣一路攀爬上來，十多年來寫歌的「身價」，也慢慢跟著調升，最後讓我有能力、有膽量成為一個不用上班的自由創作者，一個專職的作詞人。
　
然後，網路跟MP3的時代來臨，整個唱片工業進入某一種冰河時期，銷售量銳減之後，就再也沒有調整價碼的機會，音朋樂友們相濡以沫，能通融的大家互相通融，熬過了一段時間，但還是沒能解決，之後冷鋒逼近，唱片公司開始要求降價，甚至到了出現統一價、公定價的局面。
　
其實每個創作者的「身價」從來都不是自己想開多少就開多少，這是一種質與量的供需問題，是整個市場機制，長時間相互制衡，最後平衡出來的，你開太高了，可能就減少了邀稿的機會，你開太低了，也可能讓你忙到你寫不出來，因此交出不夠好的作品，終究被淘汰。
　
我算是當時的鐵齒一族，因為不甘心自己長期努力用功掙來的行情被腰斬，對於業界提出的所有人統一價碼的方式抵死不從，當然，如此龜毛也得付出相對的代價，讓我過了很長一段幾乎沒有邀稿的苦日子。
　
總算堅持還是有用的，我不賣斷不降價的龜毛，在阿彬上台幫我領獎時的「猴子香蕉」事件中，引爆了一場業界的論戰，什麼樣的價碼才是公平的？一分錢一分貨，整個行業的基礎，都是建立在一首一首的作品上，沒有寫歌的人，就沒有歌，就不會有流行音樂這個行業，不要再壓迫創作人。
　
從那時一路走來，也過了好些年，如今唱片雖仍難賣，但也有漸漸回溫的趨勢，一年光報名金曲獎的就有一兩萬首歌，然後，日前算了算，發現我已經有十幾年沒有調整價價碼了，十幾年是什麼概念？十幾年幾乎就是滄海桑田，人老了，小孩長大了，社會改變了，物價上漲了，包括未來，都不知道會變怎樣了。
　
舊的身分證已經使用了十幾年，所以最近大家都可以看到，身分證要換新的廣告，這便是因應時代的轉變，與時俱進人人有責。
　
是的，漲價龜公，不忘初衷，我會一本初衷，繼續用最龜毛的標準嚴格要求自己的作品，寫這麼多，總歸一句：我要漲價，沒得商量，不必關說，不要寒扣，不用話趴啦更，多謝。
　

　

　
小時候
村裡有個小孩生了奇怪的病，比起同齡的小孩，智能顯然不足了些，窮鄉僻壤，父母也沒辦法多照顧，所以放牛吃草的時候，也會出來跟村裡一大群死小孩一起玩，那時候還沒有霸凌這詞，也沒有人呼籲宣導，說實在的大家一起玩，對他也算照顧，只不過小孩不懂事，總有些行為不夠體貼，比如說，大家會學他說話，會學他走路的樣子，說得最嚴重，就是捉弄或訕笑吧，就像有人跟朋友聊天，也會抓住對方語病一再複誦，不嚴重但有點幼稚。
　
一年前
我貼了連結這篇流行語，其實當時就發現，網路上越來越多人喜歡「學別人說話」，究其因，邯鄲學話的企圖，剛開始可能只是好玩，就像酷索掰歌，後來出現了照樣造句，甚至形成「ＸＸ體」，慢慢的，已經演化成一種反諷的手法，說來仿作本是創作學習的一種，就像書法的描紅，在形成自已的風格之前，參考別人的方式是不錯的作法，不過後來，這些事都變質了。
　
前陣子
中國第一隻複製貓已經誕生，你看過那部複製人電影嗎？不是阿諾，不是基努李維，是麥可基頓演的丈夫一籮筐，一個忙碌的老公，為了應付工作與家庭忙不完的事，於是複製了幾個自己，但每次拷貝都會走精一點，就像影印一樣，到了Ｄ拷的時候，同樣外型長相的人，已經是一個一箍散散，爬代爬代的人，當臨摹仿作的練習變成抄襲，當克隆複製的技術變成耍酷，人類的智慧，就卡在那裡了。
　
這幾天
有人發表了一段弱智的演說，然後幾天來整個版面，一堆聰明人都變弱智的在模仿，你以為你在嘲笑他，但我覺得，更蠢。
　

　
是一則很古老的笑話了，來整理翻新一下。
　
故事的開始是一場災難，不管是船難還是墜機或者其他什麼意外，總之，有三個倖存者一起漂到了無人荒島，一個政客，一個富商，一個無賴。
　
島雖荒，且危機處處，但鳳梨黃香蕉香食物不缺，高山青澗水藍飲水充足，一天又一天，一年又一年，三人也就這樣存活了下來，每天黃昏沒事便聚在沙灘上一起看夕陽，吹牛的吹牛，抱怨的抱怨，發呆的發呆。
　
根據劇本，這天，海上漂來了一只神燈，而且依照慣例，燈神會被召喚出來，同時允諾每人三個願望：
　
政客興奮的說：「我要有數不完的錢，我還要所有人都崇拜我，我要離開這裡回去當總統！」咻～的一聲，他就從沙灘上消失，回去了。
　
富商興奮的說 :「我要有數不完的錢，我還要享有無盡的權利，我要離開這裡回去當總統！」咻～的一聲，他也從沙灘上消失，回去了。
　
剩下無賴一人，他看了看四周，心想：這島雖小，但是不愁吃不愁穿，其實也沒啥好嫌的，唯一的缺點就是，寂寞了點......
　
「這樣吧，麻煩給我把吉他，再來點啤酒，還有，你剛剛弄走的那兩個傢伙，把他們叫回來陪我吧！」
　
咻～的一聲，富商跟政客，就都又回來了。
　
　

　
　
我不知道別人有沒有這種感覺，就在過去這幾年，嗯，兩三年頂多三四年吧，在我身邊看到遇到的，許多過去因為各種原因，離開台灣出去謀生求發展的人，不管打工做生意，包括演藝圈不少朋友，如今已陸陸續續的，一批一批的，U-turn了，回來了。
　
好久不見。
　
不管是冥冥之中DNA中的設定，或者是茫茫人海時勢的風向，總之所謂的鮭魚返鄉已成風潮，究其因當然也各有不同，聊起來有的人願意講，有的人不願意，有些原因可以講，有些原因不好講，說來也不難理解。
　
能講的，肯講的，大多是事業，經濟，生活，環境，甚至年紀大了等等，不好講的，不願講的，幾乎可以確定，都是政治，其實說穿了，還是認同感，真的不要對出去賺錢的人，有太多偏見，任何靠自己的智慧與實力，靠自己的汗水與專長賺錢的人，都值得我們尊重，大家會討厭的，是那種已經沒本事，黔驢技窮便靠著鞠躬哈腰醜化家鄉刷存在感的人，或者是賺了點錢，就自認為可以主宰別人的人。
　
如果真有燈神，相信每個人心中許下的願望都不會相同，跟幾個比較熟的朋友，包括年輕時就認識的朋友聊得比較深入，歸結起來，發現了一個頗為極端又雷同的現象，就是兩番藍綠輪替這些年來，因為討厭藍對藍很反感出去的，很多人回來了，因為討厭綠對綠沒信心出去的，也不少人回來了，為什麼？簡單的一個擇木而棲的道理，因為他們現在對中國的顧慮更大了而已。
　
我深深地以為，回來的這批人，應該都是熱愛台灣，熱愛自由，享受這片土地，把台灣當成家的人，所以未來的日子，應該都願意團結一致，會一起守護台灣，以確保我們的民主制度，我們的生活方式，不會被破壞被干擾。
　
因為如果你不這麼做，那麼，檯面上有很多傢伙正蠢蠢欲動，一旦讓他們拿到神燈開始許願，咻～的一聲，你辛辛苦苦才回來的美麗寶島，很快就變成你逃離不想待的那個地方了。
　
　

【傳說中的白蝙蝠】
　
聽過白蝙蝠的故事沒？
話說不久的將來，地球被人類玩壞之後，終於迎來了世界末日，人類也終於，滅絕失態。
眾神見狀，咸以為機不可失，既然人病毒已經消失，便趕快組織了一個災後重整團隊，將倖存的動物分成獸與禽兩類，單日由獸類勞動，雙日由禽類工作，進行地球系統重灌工程。
表現上，事情進行得頗順利和諧，但在亞洲地區，有種蝙蝠非常刁鑽具有小聰明，當單日獸類上工時，牠們展示自己有翅能飛，是禽，而雙日換禽鳥值班時，又宣稱自己有皮毛能哺乳，是獸，於是整天掛在樹上睡懶覺，除了打嘴砲啥事都不幹。
歷經一番寒澈骨，弊案終於完工，我是說，地球終於恢復了生機，眾神廣發英雄帖，慶功宴好不熱鬧，蝙蝠黨聽到消息也披著風衣趕去現場，但在森林入口處，禽類認為牠們不生蛋是獸不讓進，而獸類也堅持他們能飛是禽被打槍，一群蝙蝠終於嚐到兩面不是人的滋味被拒於門外，只能聚在森林邊緣，喝酒打牌放話幹譙，搞搞小團體。
　
　
這個故事告訴我們，這故事還沒完⋯⋯
　　
因為，有一隻白子蝙蝠，不只禽與獸都不認同牠，甚至連蝙蝠同類都排斥牠⋯⋯
　
　
　
　
　
　
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故事是高中時聽同學說的，偶爾有適當的場合，我也會拿出來說說，大家聽了，一開始都心有戚戚點頭稱是，之後就哀怨自己一天到晚被全世界排擠。
很多事，隨著歲月的更迭，感受也漸漸不同，明明是個勸勉人們要腳踏實地，不要賣弄小聰明耍嘴皮的故事，後來竟變成邊緣人在同溫層裡相濡的口水。
現在呢，現在再想想同一個故事，我卻深深的覺得，這根本不是什麼世界末日之後，天地重整出現白蝙蝠的故事，這根本是一大群蝙蝠，因為啥都不幹，終於把世界搞成末日的故事，甚至白蝙蝠，根本也不是白子，只是毛掉光的禿子蝙蝠。
我們此刻放眼周遭，就有太多兩面想討好，想要兩面通，卻又兩面鬆的人，似正似邪，忽統忽獨，又藍又綠，且黑且白，人一但這樣搖擺，除了讓自己暈船，就只會讓世界崩壞。

　

　
之前董事長兩張黑膠的募資，吉董找我寫點推薦什麼的，其實很樂意寫，尤其是自己有參與的案子，本身就很有感情，只是每次這種時候，我都會想起翁嘉銘，以前「促銷」董事長樂團是嘉銘的守備區域，所以行文中總會想起他，也快兩年了。
　
因為董事長的事，也發現了另一個「臺北一九三二」募資案，都是黑膠，這個行業真的非常有意思，大家都很習慣脫口而出「唱片公司」，然而，唱片這種載體，早在很久以前就已經式微了，好不容易從沒有人壓唱片，沒有人買唱片的時代復活過來，咦！又改口叫他黑膠，硬把唱片兩個字省下來，真是難懂的「唱片業」。
　
此一時也，彼一時也。很多事情，在不同的時空背景下思索，就會產生不同的想法。
　
比如前兩天轉電視的過程中，聽到一句台詞，裡面提到了「周處除三害」，演員特別強調，處，要念三聲ㄔㄨˇ，不是四聲ㄔㄨˋ。
　
這話聽似理所當然，以前我唸書時，也是這樣被教育的，但是數十年過去了，那天聽到這話，忽然想問：為什麼？憑什麼？誰說的？
　
我不知道古書中是否有反切音的標注，或者周處本人及其家屬有出來正名證明，他這個處，不是唸那個處，否則，在頂多只有文字記錄的歷史裡，是誰依據什麼理由，斷定了這個發音。
　
我到小金門，照著地名用台語唸出「西方」二字，當地人跟我說，我兩個字都唸錯了，我到宜蘭，對著路標用台語念出「三星」，當地人跟我說，兩個字都唸錯了。
　
本來就是破音字，怎麼唸都不算錯，然而一旦牽涉到地名、人名等專有名詞，就必須以在地人，以當事人為本。
　
這又讓我想到倪匡先生的一篇科幻小說，記憶中就是古代的陶塑工人，在拉胚時不經意的，將一樁兇殺案件的現場「錄」了一小段，並且燒成甕保留了下來。
　
科幻難免誇大，但倪杯杯說的，也就是唱片的原理，錄音這事在今天看來已然稀鬆平常，但是「留聲」肯定是人類文明中絕對重要的進展。
　
然後，我看到了「臺北一九三二」專案，勝利唱片現年99歲的歌手鶯鶯出現了，聲音紀錄的就是故事，音樂販賣的就是感情，之前，所有的故事，所有的聲音，所有的理所當然，相信讓當事人親口來述說時，會有不同的角度，能產生不同的感動。
　
流行音樂講究流行，但在聲波的刻痕裡轉過一圈，當復古回到起點，懷舊又變成另一種流行，而且經過時間的加值，往往更加迷人，我想這就是音樂最動人的部分。
　

＊越在地，越國際——董事長樂團黑膠製作計劃
（https://www.flyingv.cc/projects/23092）

＊「臺北一九三二」17歲少女歌手在歌壇神秘消失了81年後......
（https://www.flyingv.cc/projects/23070）

　

　
1988，我開始寫歌的前一年，那年香港許氏兄弟推出了一部電影叫做「雞同鴨講」，若不是拜網路之賜，故事內容幾乎都想不起來了，但是這片名卻活靈活現記憶猶新，因為那電影，我第一次聽到這句，呃～成語，其實就是粵語直翻的四個字，但卻如此傳神餘音繚繞，就算捂上耳朵，也不會聽不見。
　
因為夠傳神，所以這詞很快被台灣社會吸收使用，那是港台互動熱絡交流頻繁的年代，諸如此類直翻的香港用語，像是拍拖、老千，包括台化後的搞定、買單，乃至後來的大哥大、無厘頭等等，都一再反映出港台之間的密切關係。
　
然後我入了行，變成一個頻繁出入香港的流行音樂從業人員，在溝通至上Nicam對白的公司裡，也慢慢從雞同鴨講學會了識聽識講小小，那時的香港，像海上的一朵花，散發出珍珠一般的光芒，無論電影電視流行音樂，一股風潮襲捲台灣。
　
風吹不停，1997年7月1日，我在灣仔告士打道的大樓上，俯視著海風吹拂的維多利亞港，親身見證了一場歷史的交接，風吹走的，豈止一個時代的記憶。然後，那些說好的愿景、那些承諾、那些共識，卻一步一步漸行漸遠，一幕一幕越來越模糊。
　
雨還在下，淋濕的也不止一個所在，人類文明用了千百年時間，才讓人與人對話變得即時與簡便，曾幾何時，多少年又多少年，如今對話已不再是溝通，信任已變得如此困難，剛愎自用一意孤行，放眼台灣社會，不也頻頻出現雞同鴨講各說各話，空嘴哺舌謊話連篇，甚至有自以為能得到遮蔭的，自動丟棄雨具。
　
在同一片天空下，看到有人撐傘，那是個徵兆，自己心裡一定要有所警惕，風雨無情，一但雨繼續下，一但雨越下越大，終究無人可以倖免，每個人都會被淋濕的。
　
在同一片天空下，讓我們為彼此撐傘，讓我們一起撐住。
　

　
【撐】
作曲：吳永吉　填詞：武雄+林夕
製作人：柯智豪　編曲：董事長樂團
　
風吹不停　雨還在下
你留下的訊息　我看見啦
路很遙遠　腳不能停下
天黑了的夜晚　就點燃燭光
　
雨越下越急越狂　淋濕了去向
讓我們撐起傘　不放棄不退讓
　
不怕黑夜有多長　永遠無法阻擋
攜手翻越傲慢的高牆
不怕黑夜多冰涼　要更勇敢
撐起希望一直到天亮
　
路還很漫長　心要更堅強
天黑了的夜晚　我在你身旁
雨越下越急越狂　淋不濕夢想
讓我們撐起傘　不放棄　不退讓
　
（粵）走上不獻媚的路　腳步注定緩慢
不信得我一個人企硬
普世真理無界限　不必孤單
越弱越燦爛　越難越撐
　
不管黑夜有多長（粵）拋棄小我無界限　
永遠無法阻擋（粵）價值拒絕糜爛
攜手翻越傲慢的高牆（粵）企硬
　
（粵）
不信竟有牆不爛　多麼小的雞蛋
平凡而偉大　越難越撐
憑頑強信念　越難越撐
　
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參與音樂人：
何韻詩 HOCC
黃耀明 黃耀明 Anthony Wong
大支 Dwagie大支
巴奈 巴奈 給孩子們，非核家園
吉那罐子 吉那罐子 楊淑喻
拍謝少年 拍謝少年 Sorry Youth
林理惠 冰島三郎
音速死馬 Sonic Deadhorse
張雅淳 張雅淳 - 雅淳桑的島歌日誌
勞動服務 勞動服務 Community Service
舒米恩 Suming 舒米恩
黃子軒 黃子軒與山平快 ZiXuan & Slow Train
楊秀卿 楊秀卿說唱藝術團
滅火器樂團 滅火器 Fire EX.
董事長樂團 董事長樂團
儲見智 微笑唸歌團
謝銘祐 府城流浪漢 － 謝銘祐
　
作曲：吳永吉
填詞：武雄+林夕
製作人：柯智豪
編曲：董事長樂團
鼓/林俊民
貝斯/林大鈞
吉他/郭人豪
和聲/于培武
管弦編曲/柯智豪
管樂擔當/柯智豪
弦樂擔當/永樂廳弦樂團 蔡志驤
弦樂/張岳行、張峰行
錄音師/許智敏、葉斯偉、游朝揚
聲音後製/柯智豪、許智敏
MV導演/阿元（乒乓影像有限公司）
MV攝影/阿元、貓塔眉、子龍
美術設計/Boyea Lai
設計統籌/Sam Yang
封面攝影/陳朗熹（報導者）
執行製作/鄭琬儒、貓塔眉
錄音室/佳聲錄音室、這虎音樂工作室
特別感謝/Formosa Lee、Mignon Yeh、Cherry Liou、Norman、何政毅、JIMMY LAM 林健恆、音樂人小編們