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 這是蕭煌奇十年演唱會的工作證，感謝莉莉讓我又有機會，可以在煌奇的演唱會場到處走動，這對我這樣喜歡觀察的創作人來說非常重要 ，2008 年蕭煌奇與楊培安的演唱會，我就已經參與過一次，那次經驗讓我更認識這個歌手，也找到許許多多可以入歌的畫面，更在之後的專輯裡，幫煌奇寫了包括點點點、春花夢露、其實我也不知道、等好幾首歌詞.... 這一次再跑去，原本的初衷，是因為很多煌奇的粉絲，後來也跟我在網路上有互動，所以我想用我的方式記錄一些故事，服務一下這些歌迷朋友，因為合作多了也熟了，心情上不像上次那的樣戰戰兢兢，只是順其自然的觀察感受，但是還是冒出許許多多畫面，看來又有寫歌的材料了，我真的不是故意的，哈！  煌奇牌第二代加強版舞台導盲磚 上面這張照片是蕭煌奇【幸福在叫我演唱會】首場演出前拍的，工作人員還在調整舞台上的器材，在最後倒數計時之前，我拍下了這個導盲磚的畫面，這是在別的演唱會裡看不到的..... 老朋友有可能會覺得，上面這話感覺有點眼熟，是的歸欉好好，當年蕭煌奇與楊培安的演唱會，我跟了北中南三場，寫了幾篇文章，其中這篇【作詞人與演唱會】之【歌唱完了，路在哪裡】，就用了類似的文字來介紹演唱會裡的導盲磚！ 據說導盲磚最早是由日本人發明的，如果我們稍微留意，台灣的公共場所常常出現設置錯誤的導盲磚，原本要協助，結果變成誤導，那就很糟糕。但是如果動線設計夠好，對於視障同胞來說，那真是非常有用的輔助！ 在演唱會舞台上鋪設導盲磚，當然不是人人需要，不過對於煌奇這樣一唱到快歌駭起來，會活蹦亂跳的視障歌手，就有著如虎添翼的功能。  這次多了邊界線提醒勿接近舞台邊緣 前後相隔四年的兩次演唱會，我都曾走上導盲磚去感受了一下，發現這次又比上一次更加精緻與貼心，之前沒有上色，這次特地塗成跟地板相同顏色，這樣應該可以避免影響觀眾視覺，而在導盲磚走道外圍，靠近舞台外側的地方，也加強了邊界線，當踩到那高起的木條，就知道不能再往前走了！ 除此之外，歌手定點則用了地毯材質的腳踏墊，我特地閉上眼睛，當腳步踩到不同的觸感，就知道那是舞台中央。  踩到地毯就是舞台中央 上一次的文章已經撈叼過了，但是不管你是否有連過去看，我還是要貼過來再講一次，是的我就是這樣囉唆： 在台灣，每當有選舉，歌手就得被各政黨或勸說或煽動或壓迫或徵召，去表態去站台，去用音樂服務政治，去用知名度替各黨候選人拉票。每當有天災人禍時，歌手就得被關注被評比被追問，他們做了多少公益捐了多少錢，甚至沒有重大社會新聞時，歌手都得變成狗仔的跟拍對象，製造一些聳動的八卦，滿足大眾的偷窺心理，ＯＫ，也許這是當一個明星無法逃脫的宿命，但是，至少，在歌手真正要展現他們的音樂時，我們的場地，永遠都不是為了流行音樂設計的，從古代燒掉的中華體育館，到新建的小巨蛋，流行音樂替台灣在世界舞台上贏得多少關注？創造多少商機？成就多少驕傲？感動多少人心？不管過去這二三十年來，台灣的流行音樂成果有多麼輝煌，要辦演唱會時還是得到處租禮堂（TNND還押韻呢~）！ 場地就是場地，不是為了演唱會而設計的場地有什麼影響？當然有致命的影響，先別說一個不懂音樂不懂音場的建築師，如何能設計一個適合聆聽音樂的舞台！光是後台，我猜原本的設計師一定覺得，這樣空間夠大了吧，但是拍勢，真的，你自己看！  禮堂、體育館、會議中心的設計當然不是以演唱會為考量 煌奇在開場時曾說過這樣一段話，從2002到2012十年間，他一共出了八張專輯，他的幸福，就是可以站在舞台上，一首一首唱給大家聽。 他必須隨時踩著導盲磚注意腳步，偶而還要蹦蹦跳跳，他必須注意音樂跟上節拍，隨時還要跟台下互動，他必須在每一段空擋時，敘述他的心情，製造一些笑料，在這樣一個舞台上..... 他說：我沒有提詞機、沒有大字報，所有歌詞、所有的曲目Rundown，所有細節、每一個段落間隔要講的話，都裝在這裡（指著腦袋！）  呃～台中場請把空位補滿好嗎 台北的兩場我都去了，第一場早早就到，在舞台前後看來看去，東拍拍西拍拍，第二場則是買了票跟我阿娘和家人，一起坐在台下當聽眾，遇到蕭爸蕭媽時，兩個同故鄉的阿母互稱讚對方的兒子，互道恭喜，我在一旁，感受到一種這輩子不曾有過的，奇特的心情，很有趣，但不知道要怎麼形容！ 要把兩天的心情一次寫下來，實在落落長，先這樣好了，之後我再補上我在前台看見的種種，然後，也讓我來宣傳一下，8月25台中還有一場，還有機會，幸福在叫你！  giveme5 跟好朋友打聲招呼 相關閱讀： 【高雄歸來】之【蕭煌奇楊培安演唱會】  |
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