這張照片是蕭煌奇楊培安演唱會台北場散場後拍的，工作人員正在撤走舞台上的器材，在導盲塑膠地板被掀起來前，我拍到了這個畫面，這是在別的演唱會裡看不到的.....
連續三個禮拜，跑了三個城市，我看完了蕭煌奇楊培安的三場演唱會。每一場在後台，都會遇見一些幕前幕後的老朋友，高雄碰到時：啊你也來哦！趕快熱情擁抱一下！台中碰到時：哈！又見面了，來吧～ give me 5 互相擊個掌。等到第三場又相遇時，say 完 hello 就有朋友問了，ㄟˊ，武雄三場都到耶，是因為....？
大哉問！
真的，我自己也在問，作詞人跟演唱會，到底有什麼關係？會有什麼關係？能有什麼關係？其實我自己心裡很清楚，但是卻很難三言兩語交代一個好吃好聽又好玩的說法，等到慶功宴時又碰面了，好酒不見終於可以好好聊聊，這個他鄉遇故知，那個酒漢逢甘霖，再來個醉漢扶老木，原來是這樣這樣，原來是那樣那樣，哈哈，這圈子，還真小！
其實，真的就是去看看玩玩啦！我的說法是，【去讓故事發生】，人只要到了現場有了參與，感情就會自然的投入，而親身經歷過的，硬是比憑空想像或道聽途說的深刻，好吧，我承認，說是只是去玩，其實，我還是會想到工作，我想為煌奇下一張專輯的歌找故事，這種事情，演唱會絕對是最好的觀察時機！從歌手跟幕前幕後台上台下每一個人的應對，都是素材！
之後有個朋友問我：你看到什麼？
我知道這個圈子的人，尤其幕後工作人員這樣問，通常想問的都是很職業反射的：燈光如何？音響怎樣？歌手表現怎樣？節目設計又怎樣？好像演唱會大家都在乎這些，或者都習慣討論這些，而且，都習慣抓缺點以顯示專業，那裡聲音聽清不楚，那裡燈光太刺眼，為什麼不上字幕？那段有點悶，那梗有點冷，那場地不舒服，那觀眾很討厭....要抓缺點，嗯，我好像也可以寫一堆，不過，我是個作詞人，硬體我不專業，創意我又沒參與，我還能講什麼呢？有的，我想到的是，流行音樂的現狀，與歌手的現狀。
在台灣，每當有選舉，歌手就得被各政黨或勸說或煽動或壓迫或徵召，去表態去站台，去用音樂服務政治，去用知名度替各黨候選人拉票。每當有天災人禍時，歌手就得被關注被評比被追問，他們做了多少公益捐了多少錢，甚至沒有重大社會新聞時，歌手都得變成狗仔的跟拍對象，製造一些聳動的八卦，滿足大眾的偷窺心理，ＯＫ，也許這是當一個明星無法逃脫的宿命，但是，至少，在歌手真正要展現他們的音樂時，我們的場地，永遠都不是為了流行音樂設計的，從古代燒掉的中華體育館，到新建的小巨蛋，流行音樂替台灣在世界舞台上贏得多少關注？創造多少商機？成就多少驕傲？感動多少人心？不管過去這二三十年來，台灣的流行音樂成果有多麼輝煌，要辦演唱會時還是得到處租禮堂（TNND還押韻呢~）！
三場都自費跑去鬥鬧熱，最早的想法是，我想看看這三個城市聽眾有什麼不一樣。過去這幾年，我各地的朋友訴說自己的城市時，講到高雄都是充滿自豪與驕傲，提到台中的新聞從來都是金錢豹，而台北則亙古不變整天吵吵鬧鬧，對於不同的城市，不同的民情的不同反應，我一直都很有興趣，難得有機會在短時間做集中抽樣式的比較，我看到了！
我在高雄看到了楊培安的阿公，九十幾歲的老人家，當他起身向大家揮手致意時，台上那個35歲的男子，那個滿頭紅髮的rocker，忽然就變身成金孫，看到雙腳不很方便的阿公吃力的站起來時，他有點緊張的表情與請阿公坐下的擔心語氣，那是讓人感動的真情流露！
我在母親節前夕的台中，看到所有現場的觀眾，一起祝福台下的薛岳媽媽母親節快樂，我特別留意了台上的BASS手韓賢光老師，他就是薛岳當時幻眼合唱團的團長，我看到他已經不只感動，而且激動！
我在台北看到蕭煌奇帶領三千人替他爸爸唱生日快樂歌時，我想到在煌奇歌裡面的這對父子，一個是被阿嬤數落的爸爸，一個是阿嬤最疼愛的孫仔，一個站台上一個站台下，一切不必多說，相信阿嬤天上有知看到這個畫面，也會感動！
不止不止！
我在高雄聽到楊培安站到角落裡，講了一段感動的話給一直支持著他的人，那個之前我沒有聽過的名字，之後媒體也報導了，是他老婆。我在台中的同一段，再次聽到他老婆的名字，而培安同時也把Faithfully這首歌獻給每個人身邊的那個人。然後，到了台北，當我聽到這段感性的話名字已然略去時，我嚇了一跳！我不知道別人怎麼想，但是，如果我要在重要的場合公開跟重要的人講一句重要的話，講一次，那是一種宣告，第二次講，可以說是加強與肯定，如果到第三場還是一樣的內容，我覺得反而不對了，哇，這不是表演，這是他跟他老婆倆人真正的對話！我整個雞皮疙瘩都起來了。我還看到坐在我前面的林志炫坐在台下一起唱著，感動的歌永遠不會冷！
還有嗎？
當然還有！
三場演唱會，我看到音樂人向前人致意與提攜後輩的傳承，我看到新人向前輩學習吸取經驗的喜悅。我看到這兩個不算是很擅長說話的歌手，從戰戰兢兢的橋段，到慢慢想要讓對話輕鬆，我看到他們講話有達到效果時的快樂表情，造成反效果時的尷尬表情！我看到兩個人，他親他，他親他，到嘴對嘴想要製造笑果的努力！我看到兩人的歌迷團體有組織的捧場，我看到煌奇幸福快樂唱片的志工團龐大陣容，我看到那個坐著輪椅的歌迷來到後台，煌奇給他的鼓勵，我看到培安背著他去搭電梯時，小孩媽媽眼中的感謝.....
咦？講那麼好，都沒有缺點嗎？
有，當然有，有不少，我跟相關的人說去！
其實每一場演唱會都有類似的感動，只是並不是每個人都有機會像我這樣！演唱會真的是一件很好玩的事，好玩的部份，不只是歌手跟演出本身，有機會在演出前看彩排，演出時留在後台，甚至演出後看散去的人群，包括慶功宴，都很好玩，而創作人通常都是很好的觀察者，眼看著售票演唱會，就要成為未來台灣流行音樂重要甚至主要的生存模式，那麼，創作人，如何在演唱會裡找到一個位置？一個積極有未來性的位置，而不僅僅只是某某老師也來到現場，然後起立揮手坐下！
於是，我記錄了這些心情，煌奇找我幫他近日開案的新專輯寫歌，我相信這些心情，在咀嚼消化吸收之後，可以幻化成為歌詞。我希望培安也能記住這些，音樂相關行業的所有一切，回到原點就是歌，歌才是重點，寫新歌出專輯才是根本，原創才是王道！得有歌，整個行業才能運轉！有了足夠的歌，蕭煌奇，楊培安，包括賴銘偉，都有機會開個唱！
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按：之後，我在煌奇的新專輯【我是蕭煌奇】裡，共寫了七首歌！（這裡），當時宣傳的新聞稿，是這樣寫的：作詞人武雄花了半年的時間以考古人類學家的精神，放大鏡研究蕭煌奇......
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