【往事只能回味⑥】之【文跡奇武①新聞資料】 @ 忘了跳舞的熊的文字遊戲

上面這張圖是十二年前文跡奇武第一張專輯新聞資料的封面，我記得當時為了省事，還是我自己用新買的蘋果電腦排版列印的，矮油，別嫌醜啦，你知道當時的新聞資料通常都是這樣，電腦打一打，Ａ４紙影印，能這樣有點小變化已經算不錯了！

至於下面這些文字，當然也不是新寫的，它就是出片時的版本，不過當時還是有很多媒體朋友，也不看一下我的資料，也不來採訪，就寫起報導劈頭臭罵一頓，其中最誇張得，我記得有個女記者，用了整版版面罵得很慘，但是從文中可以發現，她老人家搞錯很多況狀，我甚至懷疑她有沒有聽完專輯，時至今日，那記者不知淪落何方，那家報紙更是關門大吉了，然後，經過了十二年，文跡奇武都要出第二張了，靠，那報紙我竟然還留著.....

【新聞資料】
文跡奇武 ① 按怎死都不知
左三年，右三年，三年的時間對一個人有多大的改變？匿跡三年的施文彬再現歌壇，造型跟以往大大的不同，一身六○年代的裝扮，甚至穿起裙子。

對於這樣的轉變，施文彬表示：其實最大的改變還是整個大環境，當初離開的時候，很多現在的媒體、很多現在當紅的主持人都還沒出現，這麼急遽變化的社會，尤其是演藝圈，三年後再回來，他把自己當成新人，而且完全交付出來。

穿裙子對我來說，算是一個象徵，象徵無數的可能，這已經不是三年前的歌壇，當然我也不再是三年前的我。施文彬這麼說。

至於從事幕後創作，這次跟施文彬一起完成新專輯的武雄，圈內人大都知道是一個不修邊幅的【怪腳】，為了配合唱片的宣傳亮相，他說：難得拍照，當然要穿得有自知之明一點，當【人】怎麼看都很奇怪的時候，如果還要我穿得正經八百，那就太對不起那套衣服了。

其實穿裙子的造型，還不是施文彬在這張專輯裡最大的改變，一向以情歌對唱、傷心歌手紅遍歌壇的純情男子，現在唱的卻是社會上一些小人物的寫實心情，甚至連粗口都出現。還沒出專輯之前，施文彬一直在ｐｕｂ裡演唱西洋歌曲，他回憶當時的團員第一次聽到他唱傷心酒店的時候，每個人都笑得不知如何是好，因為跟他們認識的施文彬無法連結。

音樂應該有無限可能，就像一個藝人應該也有無限可能。施文彬認為：走回比較搖滾的曲風，唱一些邊緣人物的心情，並不是在否定過去的施文彬，而是創造新的施文彬。過去三年他從一個當紅歌手變成市井小民，也聽了很多看了很多類似的故事。至於涉及不雅的語言，甚至造成部份DJ不願播放，其實錄音之前曾做過很多討論，專輯中也特別收錄了消音的【馬賽克】版本，施文彬覺得：我不是喜歡講髒話的人，但也不否認在很多時候需要那樣的語言來表達情緒，就像以前我在PUB演唱過的很多搖滾樂曲，也都有很多這類的語言，其實那是生活的一部份，雖然不必強調它，卻也不能忽略它，因為它本來就存在著。

關於這樣的內容，作詞人武雄則認為：語言是活的，曾經我們形容一個人不夠炫，是用【好菜】樣的字眼，比起現在說的【遜斃】，似乎有點不痛不癢了。文字語言的極致跟極端，是一種很明顯的社會改變，【好屌】【我靠】之類的口頭語，其實都很不雅，但長期傳播之後，大家似乎也免疫了，就像到任何夜市幾乎都可以看到【台灣第一家鹽酥雞】，【台灣第一】當然不是它的排行，只是廣告看板而已。

其實每件事情，都可以從不同的角度來思考，我們並不敢擾亂視聽也擔待不起，流行音樂除了娛樂之外，應該還有記錄社會的功能，過去這幾年來台灣社會的亂象是應該被記錄的，專輯中有黑社會的人物描寫、也有小攤販的心情、有上班族的苦悶，也有失情男子的心聲，其實都是活生生的台灣。我們不做批判也沒有渲染，很多很誇張的感覺，那是因為事件本身就很誇張，其實每個故事背後都有其發生的緣由，問題是，這樣的景象是不是我們真的想建立的社會？如果娛樂之外記錄之外，能提供一點反省空間，那會是這張專輯最想表達的。