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那天製作人張三找我開會，之前我對杜忻恬的印象都來自媒體，感覺上就是那種典型現代歌手的出道過程，小有天份，喜歡唱歌，從小參加比賽，有個歌手夢，最後靠著努力終於贏得一張唱片約。
其實遠從台語江蕙的走唱，華語阿妹的五燈獎，一直到來自星光的梁文音、李千娜等，數不完的歌手，從歌唱比賽脫穎而出的傳奇故事，代代相傳著，杜忻恬也是個同樣的典型，開會之前心裡一直盤算，同樣的故事，同樣的情節，同樣的製作，同樣的思維，過去很長一段時間，台灣的流行音就是這麼反覆著，不會覺得有什麼特別。 一直到開會時才發現，狀況不太一樣，製作人跟公司好像已經達到某種共識，這是杜忻恬的第一張台語專輯，有別於他之前的華語專輯，製作人打算放一點不同的東西，至少是不同於公司過去風格的台語歌曲，張三李四前兩張專輯我都有深入的參與，我很了解張三的拼勁，知道了這案子將不會有太多限制，精神都來了。
專輯裡我寫了兩首歌，都是從歌手身上找到的，雖然不知道在出道之前，他經歷過多少辛苦，會議中他也沒有多說什麼話，包括在被問到問題必須回答時，感覺都小有保留，但是，我一直看到他眼裡有一種情緒，他似乎對於舉凡已經成形，已經理所當然，已經知道答案的事感到不奈甚至厭倦，只有在聊到一些天馬行空，出人意表，較異於常態的話題時，他的眼睛就會發亮。
我讀到他無聲的OS是：你們要我唱什麼我都會努力把它唱好，我相信我一定做得到，但，我不只是那樣。
我心想，好鐵齒的女生啊，既然如此，我就來個重鹹一點的，於是我讓他寫一篇今年夏天最後的日記，規定的題目是：我還不想死。其實當時我不知道能幹嘛，只是想讓他把累積的心情寫出來。
結果他寫的內容依然抽離、瑣碎、讓我找不到焦點，我不知道是什麼原因，但心裡冒出一句話：「這個有夠貓」，頓時覺得頗吻合，他就是一個沒有章法，或說，只按照自己章法行事的人，原本設定一首以貓為題冷艷性感的歌，此時便轉向，變成以貓為隱喻，以第一人稱，描述他這種個性與主見的另類歌曲。 而原本最後的日記，下手整理之後，保留了他的原有的氣場，並將故事呼應「有夠貓」的個性，寫成文末這首「鐵齒」，成為專輯中氣氛與感覺都很不一樣的作品。
個人認為台語流行音樂最迷人的地方，就是包容性，你想要保守，想要復古，想要懷舊，至今新專輯仍有許多以演歌，以那卡西曲風的音樂，可以滿足對那時代有感情的聽眾，你想要主流，甚至，你想創新，想顛覆，想跟上時代，想要領導潮流，包括金屬搖滾，饒舌嘻哈，都有新專輯滿足新一代的台語歌迷，此時此刻，我們隨時可以看見聽見不同時代樂風，適合不同年齡，不同品味的音樂，在同一個舞台演出，安慰著不同年紀，不同喜好的聽眾，相對而言，華語歌曲所設定的族群，就大多集中在年輕人，真上了點年紀的，音樂偏好固定了，就幾乎找不到合口味的新歌可聽。
跟時代創藝的合作，從上一張富凱專輯到杜忻恬這張台語專輯，加上最近寫的陳零九，還有幾首尚未發行的，年輕歌手的歌，有個感覺越來越明顯，那就是，隔代教養的結果，也在台語歌裡慢慢出現，以往專輯製作，就是針對固定的消費族群，老派的就老派，年輕的就年輕，讓整張專輯味道鮮明，而新一代年輕歌手的台語專輯，除了跟自己同輩交流的歌，幾乎都會選上幾首，是唱給上上一代的阿公阿嬤聽。
我常常跟年輕的台語歌手說，在極度追求新潮的媒體世界，在各種娛樂總是將老人邊緣化的時代，如果你的歌能讓阿公阿嬤喜歡，能取悅老人家，你應該感到驕傲，那幾乎是一種功德，那不是每個藝人都做得到的。 |
- Nov 07 Thu 2019 14:41
822T< 鐵齒 >by 杜忻恬
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