就我所知,圈內人普遍討厭台灣的選秀節目,有別於老外的選秀,台製選秀往往因為製作經費有限加上過於商業炒作的結果,常常讓比賽變成演出,參賽者到半途就被簽走,一季下來素人就變成油條,而評審配合節目的表演式評論,也讓人覺得說的比唱的好聽,要不是因為只做音樂實在不易生存,恐怕沒有音樂人願意變成演員,也沒有創作人願意變成諧星.....

這或許是一種無奈!但是選秀節目絕對不是沒有優點,許多歌唱有天分、對這行業有興趣的年輕人,確實因為參加選秀節目而出道,而改變了他們的一生,而豐富了這個行業,這也是不爭的事實~

被譽為台語歌壇新希望的許富凱出片了,這是我長期從事音樂創作、關注台語流行音樂以來,很重要的一個訊息,相對於許多國語式台語歌歌手,許富凱的台語道地很多,而在許多得到機會,踩上浪頭,卻又後繼無力的新人之中,不管從本身的特質,或者後台的實力,假以時日,讓他累積更多舞台經驗之後,他是我認為最有機會承接上一代台語歌王,成為新一代台語歌的代表人物!

可惜的是,剛剛從網友那裡得知,許富凱新專輯收錄的歌,出現了創作人一歌三賣的狀況,看上面的影片,確實是不同三個人,不同三首歌名,卻有著類似的詞曲,真實的狀況是如何,我並不是很清楚,甚至我也不認為,一首歌不能被反覆詮釋,只要不違反著作權,就沒有對錯只有取捨!只是身為創作人,我想用創作人的角度說說話!

郭之儀一直是我很喜歡的台語歌手,他的聲音有一種特殊的台語味,而他的創作,也很講究詞曲搭配的吻合度,是那種不看歌詞,就可以聽出八九成以上內容的創作人,這在越來越多國語式台語歌的時代裡,非常難得!

上面這首歌被網友抓包的歌,其實其中的梗,最早還不在這三首歌裡面,而是2004年,我跟他合寫,由向蕙玲演唱的阿爸的膨紗衫,當初我幫大信老闆陳維祥統籌向蕙玲的案子,收到一首歌,但陳老闆不喜歡原歌詞,於是要我下手修改,頜頸領繡名字這句,確實是我改的沒錯,最後那歌詞我們雙掛,沒有任何問題。而與其要去探究把舊的句子,拿來寫成不同的歌到處賣有沒有違法,算不算抄襲,我更想知道其原因在哪裡,動機為何?創作人不會不知道,這樣就算沒有法律問題,也會影響聲譽!

這幾年唱片的不景氣,讓許多唱片公司,把創作人的預付降到最低,說法就是唱片賣不好,但也因為唱片賣不好,拿了預付之後,除非當了主打,有賣單曲伴唱,否則幾乎沒有後續的收入,台語圈更慘,許多公司更是低價買斷版權,走回流行音樂的侏羅紀,一分錢一分貨的道理再簡單不過,有收過我Email的人 ,都知道我的簽名檔裡,有這麼一句:

只出得起香蕉的公司,當然只請得到猴子。


身為一個創作人,郭之儀的做法顯然有待商榷,但是,如果沒有版權上的問題,他也只是把自己的歌修改後再次發表,只有好不好、沒有對不對,我自己都幹過這樣的事情,一首歌發表了因為某些因素沒有被重視,沒有得到好的宣傳,於是很不甘心的在另一個案子裡再次使用,你們都可以接受韓國歌改成台語歌,為何不能接受台語歌作者自己改?當一個創作人的生活,無法受到這個行業保障時,他把心思放在變賣作品,而不是創作新的東西,這要如何苛責?

換個角度,我還是要跟那些樂於把自己的歌賤價出售,甚至賣斷給唱片公司的同行朋友說,真的不要這樣,那只會讓你寫得更辛苦,越來越難賺!而且拖累別的創作人,搞爛這個行業!幾年前,當一些二線、三線唱片公司開始出現低價求歌的時候,我就警覺到,要是答應了,自己辛苦二十年創造的行情,掙來的身價,就要毀於一旦,所以我不顧交情,不管三個月接不到一首歌,就是不願意寫!

堅持至今,現在所有唱片公司都知道,武雄的歌不賣斷、也不跟你們玩那個所謂「默契行情」,要找我寫歌,就用我的規矩,剛開始是比較難熬,但是如果你把心思用在作品,用在創新創意,直到今天,大家依然能聽得到我的歌,我沒有餓死沒有被淘汰,反而常常碰到沒機會唱我的歌的歌手,跟我抱怨他的公司!

數位時代,唱片工業以前的音樂銷售模式,肯定是必須改變的。這是包括唱片公司、歌手、創作人、跟消費者共同的課題,而無論如何改變,都請留給創作人一個合理的生存空間,畢竟歌才是這個行業的源頭,沒有歌,就沒有歌手、就沒有樂手、就沒有唱片公司、就沒有從歌曲衍生出來的其他一百種行業!

最後,憑著過去有那麼點交情,我還是要在這裡跟郭之儀說,不管環境多麼惡劣,不管現狀多麼困難,舊歌翻新有很多種不同的方式,但是你這樣真的不好,這樣只會讓你的創作生命越走越窄,希望你多想想!





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留言列表 (15)

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  • 悄悄話
  • Shade
  • 大環境的惡化當然造成了身在其中的人們的無奈,但是我們不能讓它變成自己的藉口...
    在哪個圈子,都一樣。
  • 都一樣!

    5bear 於 2011/08/29 20:25 回覆

  • 奕妃
  • 字字血淚,尤其是景氣低迷的行業,像是ipad將notebook打敗之類的!
  • :)

    5bear 於 2011/08/29 20:24 回覆

  • ally
  • 我覺得現在往往是沒有歌、沒有歌手、沒有樂手、沒有唱片公司,只有商品,而且還是不賺錢的商品,只是用來維繫知名度以圖能幫助在別的領域賺錢的犧牲打商品。

    台語歌還比較像歌,但台語唱片公司對待創作人的方式就不了解了。武雄 & 其他創作人都加油啊。
  • 我之前的說法就是:出一張新唱片等於印一張新名片!

    5bear 於 2011/08/29 20:24 回覆

  • 關魚
  • 武雄老師你好,我是台灣好生活電子報的總編輯關魚。拜讀此篇文章後,欣賞其中的觀點並認為值得推薦給更多讀者,請問是否能授權我網摘到台灣好生活電子報的「音樂影劇」單元呢?

    網摘方式是只取150字內的文字和一張網頁截圖,讀者要看全篇文字和寫回應,都會連回到此處,網摘範例請見:
    http://www.taiwangoodlife.org/storylink/term/25

    還請回覆是否同意,謝謝。
  • 關魚台灣好生活一直很用心紀錄台灣,我有長期訂閱,謝謝請用!

    5bear 於 2011/08/29 20:17 回覆

  • 赤腳大仙
  • 關於音樂越來越難做,是有許多問題牽制著行業發展。比如,市場需求。比如,消費者口味的變化。我覺得任何行業都是抛物線發展,有高峰,有低谷。不過,經典的東西無論過多少時間都還是經典,能稱其為經典的,一定經得起時間的考驗,比如鄧麗君的很多歌。

    還是比較喜歡最後一段,那種具備實話實說,一針見血等優點的人似乎在我周圍的環境中很少出現了。講交情的,也寥寥無幾了......所以還是希望有像你這樣專心寫歌的人存在,而不僅僅是追求經濟利益。這世界不缺銅臭味。

  • 而經典往往來自與眾不同
    從沒聽過跟風成為經典的

    5bear 於 2011/08/31 11:13 回覆

  • 郭逸軒
  • 沒有創意(或思考)能力的人,他們只會天下文章一大抄!
  • 抄襲自己也很麻煩!555....

    5bear 於 2011/09/06 21:51 回覆

  • 又不是
  • 品味與格局:
    野生的肉食動物,需要有牠的獵場,獵場的大小通常以牠能夠捕食到足夠的獵物為依據,但並非食量大的肉食動物,就要有較大的獵場。譬如就同屬鼬科且獵物大致相同的短尾鼬和長尾鼬而言,短尾鼬的身體約為長尾鼬的兩倍,但牠的獵場卻是長尾鼬的八倍,原因是短尾鼬只能在地面追獵,而長尾鼬在追獵同樣的獵物時,卻能追到地洞裡,所以牠不必太大的獵場。又譬如五磅重的松貂,獵場廣達七平方哩,反之,十磅重的紅狐卻只需一平方哩的獵場;這是因為松貂很挑食,只以紅松鼠和雪兔為獵物,而紅狐則能吃更多種小動物,所以牠只需較小的獵場。


    啟示:台灣這麼小,能養這麼多人,是因為我們什麼錢都賺,什麼洞都鑽。是犧牲了環保與道義,換得的是沒有「明天」的泡沫假象。

    http://www.mood.twmail.net/philo_it02.html
  • :)

    5bear 於 2011/10/21 04:08 回覆

  • recycle2009
  • 武雄老師,很喜歡您所創作的!雖然現實是如此~堅持所擁有的堅持是最可貴!在背後支持您~晚安!
  • 感謝!
    收到!

    5bear 於 2012/06/24 12:30 回覆

  • 訪客
  • 支持尊重智慧財產權~武雄老師加油(雖然你作詞贏了五月天的阿信,還是支持你 ^_^)
  • 邏輯有點奇怪!哈~
    不過還是感謝!嘻~

    5bear 於 2012/06/24 15:25 回覆

  • 榕逸居士
  • 真是辛苦了
  • ∧_∧

    5bear 於 2012/06/26 18:12 回覆

  • 悄悄話
  • ru
  • 沒錯武雄老師
    創作人就是不能破壞自己的行情
    不然創作就不會有熱情

    武雄老師為樂壇發聲真的很另人欽佩
  • :)

    5bear 於 2012/06/26 18:05 回覆

  • 胡又天
  • 相對於封面設計、MV、現場舞台製作水準的提高,核心的詞曲創作環境,看來是沒什麼改善。
  • :(

    5bear 於 2012/06/26 18:06 回覆

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