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【少林武當華山崑崙，你是哪一派的作詞人？】 | ||
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事情一多，人就變得囉唆，東摸摸西摸摸，一個禮拜轉眼就過，該寫的還沒寫，不能拖的還在拖，哎哎，原本以為自己每天都做功課是屬於用功型的，誰知道陋習還是很多，這個缺點也要改，那個問題也要改，有個冷笑話這樣說：因為需要改的實在太多，那就，改天吧......
不管改到哪一天，還是得要交一篇！ 最近在有興趣寫歌詞的年輕朋友中，發現一個很特別的現象，就是當我讀完一些剛剛接觸寫詞的人的東西時，常常會有似曾相識的感覺，這種感覺以前也有，但是沒有那樣明顯，直到最近從不同地方讀到類似風格的文字遽增，才發現，原來方文山的歌詞不僅帶領了幕前的流行，也在新一代創作者的仿效中帶領了幕後的流行，一股【文山派】歌詞創作正在網路裡蔓延開來。 第一次跟方文山接觸，是那年耕莘文教基金會開了一個歌詞寫作班，我被找去講了兩堂有關作詞的課，方文山也來聽，課後他拿了一本厚厚的打字稿給我，大概聊了一下，那本歌詞有百來首，你知道嗎？寫得真好，好到有很多我認為現在方文山都寫不出來！那時他還沒出道，我看到了他下的工夫！哇...（剛剛回頭check一下，哇...那是1999年的事！） 一樣是看到類似風格的文字，有很多著實也寫得不錯，為何最近我看到，反應往往都是，唉... 從驚喜變成驚悚，這讓我想起流行樂壇的一種細胞分裂現象。 一首歌，一個藝人紅了之後，就會有很長一段時間，創作人一天到晚被要求：寫一首國語版的【酒後的心聲】、或者台語版的【愛的初體驗】，或者做一個【比較年輕的江蕙】、找一個【女的林強】、簽一個【台灣的王菲】…而我們也確實看到許多從世界各地分裝拆解然後，再在台拼湊組裝而成的拼裝巨星，音樂是抄誰誰誰的，造型是抄誰誰誰的，ＭＶ是抄誰誰誰的…流行創意行業，當場變成流行資訊行業，誰流行資訊取得的速度最快、模仿得最像、最順利取得歌曲翻唱版權，誰就是天王天后，說起來是巨星，說穿了不過是拷貝！ 以前作詞人的風格並沒有明顯的流派，或說，一個作詞人要不是同時擁有多重創作風格，就是其單一風格創作數量不夠，或維持的時間不足，以致其作品無法成蔚為一種流派。就像書法家、畫家、乃至武俠小說中的門派一樣，創造一種辨識，創立一種風格，其實是要靠實力與各種配合才能達成的。而方文山就是集合了天時地利人和與其實力，累積形成了高辨識度的【方道文山流】，這種現象就像一首很紅的歌，一個很紅的藝人，一旦一種成功的格式被創造出來之後，就很難再有第二個！就算模仿得惟妙惟肖，都只能叫做copy！ 之所以一再強調原創，因為流行就是這樣詭譎，上一秒鐘你說【老師在說你有沒有在聽？】可能是流行，但是，到了下一秒，除了原創者之外，其他拷貝者都已變成退流行，而且，你越是希望達到原創效果，模仿得越像的，反而越讓人感到不堪。模仿猩猩走路如此，模仿劉文正唱歌如此，模仿豬哥亮講話如此，模仿凌峰、模仿陳雷…在流行的世界裡，在創意的行業中，永遠只有第一名，沒有第二名，好商品、好創意一旦被氾濫複製，最後只會搞得大家都變成遜咖，就像我永遠搞不懂為何賣喉糖的、賣涼糖的、賣口香糖的、賣止咳藥的拍的廣告全部都是一種調調，一種讓人說不出話來的調調…… 所以，奉勸新朋友，如果你只是練習文筆，那麼，愛怎麼寫怎麼寫都沒問題，創作本來就是天馬行空的，描紅也是個不錯的練習方式。但是如果你有企圖當一個職業作詞人，那麼，你要思考學習的應該是：方文山用什麼方式創作出自成一格的文字。而不是一味的模仿他的風格，唱片公司可以找掌門人做的事情，幹嘛去找個小徒弟呢？ 
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