下午的一齣戲（陳明章） （20180125臉書貼文） 那年，1990，我因友善的狗進了滾石唱片製作部，以一個半路出家的新人姿態，在健康活潑的公司同仁之間摸索，設想自己該如何在一票大內高手裡，殺出一條血路存活下來。 進公司的前三天，因為完全菜鳥沒有什麼任務，於是我一個部門一個部門去拜訪，跟每個同事自我介紹，然後詢問他們大概的工作內容，互相認識。 有個部門特別有趣，是負責滾石雜誌的企劃組，因為之前我就曾以讀者的身份寫信給他們，所以聊起來都有印象，在我去拜碼頭的前一年，他們剛做完《抓狂歌》，那不只是滾石的一件大事，也是台灣樂壇的大事。 也因為我身在製作部，所以對於公司正在進行的案子多有了解，我知道緊接著，有包括林強向前走、陳明章下午的一齣戲、鄭進一青春悲喜曲三張台語專輯，會在年底發行。 凡此種種，加上我走訪同事的過程裡發現，公司裡，有很多音樂人，很多音樂高手，很多企劃人，很多企劃高手，很多媒體人，很多媒體高手，幾乎每一個位單位，都藏著龍臥著虎，但是，等一下，公司也有很多台語人，但似乎，沒有所謂的「台語高手」。 大概就是這些感覺加在一起，讓我覺得，有一個機會佔一個缺，我講台語沒問題，但我不知道其學問在哪，於是我到處去找可以加強台語能力，包括書寫與論述等等的老師。 運氣很好，不久之後，便在一份台語通訊小刊物上發現，洪惟仁老師開課，報名資格很簡單，只要用台語寫一封自我介紹信，跟學習的動機即可，洪老師被我的信逗笑了，也很快回信讓我去上課。 學校沒有教我，我的台語，是這樣開始學習的，從八音反法，四十五字母音，學習查彙音寶鑑開始，一步步，跟著洪老師慢慢入門然後自學，至今28載，愈學愈感概。 從事流行音樂工作，我很清楚企宣那一套手路，如何造勢宣傳吹捧自家歌手，那一類文字，真真假假我也寫過不少。 陳明章下午的一齣戲專輯的內頁文案，就已經請洪惟仁老師，用經過考究的台語正字，那是1990年12月的事。 我的印象中，那時反而沒有大聲嚷嚷，說這是多麼偉大的創舉，多麼偉大的使命，時隔二十多年，教育部頒布的建議用字，已經是人人懂得查詢的網路時代，反倒是很多唱片宣傳文字，說得好像絕無僅有多偉大儼然台語正字推手，結果還是錯誤連篇。 將近三十年前出現的「新台語歌」這名詞，三十年後，誰真正的創作出什麼多新的台語音樂？很多人喜歡說：為什麼台語歌一定怎樣怎樣，我就是要來做怎樣怎樣的台語歌，說得很容易，但是依我觀察，那樣說的人，很多只是因為，台語歌聽的太少。 當然不能說沒有真正的創新，但真的沒那麼多，沒那麼熱血，大部分專輯，還是在抄襲與跟風的世道中，汲汲營營的掙生活，包括華語亦然。 我自己都作企宣，我並不排斥宣傳，也知道宣傳難免有的誇大，只不過，要膨風好歹拿隻水雞來膨風，肉少至少還能孝孤，不要搞個蟾蜍，一旦料理不當，可是會毒死人的。 近年來，章仔老師幾乎已經不再多說什麼，只是繼續堅持著自己的意志，做自己想做的音樂，老耄耄的民謠，誰嫌棄過？我曾寫過一個句子形容他的演出，「歌者自由自在，聽者大愉大快」，這叫經典。 名氣很好，有名氣可以省力很多，但是無論如何，實力還是得展現出來，作品還是得交出來，只靠名氣寫歌，只靠名氣賣音樂，粉絲可能還迷你，但內行人終究會把你唾棄。 |
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