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 就我所知，圈內人普遍討厭台灣的選秀節目，有別於老外的選秀，台製選秀往往因為製作經費有限加上過於商業炒作的結果，常常讓比賽變成演出，參賽者到半途就被簽走，一季下來素人就變成油條，而評審配合節目的表演式評論，也讓人覺得說的比唱的好聽，要不是因為只做音樂實在不易生存，恐怕沒有音樂人願意變成演員，也沒有創作人願意變成諧星..... 這或許是一種無奈！但是選秀節目絕對不是沒有優點，許多歌唱有天分、對這行業有興趣的年輕人，確實因為參加選秀節目而出道，而改變了他們的一生，而豐富了這個行業，這也是不爭的事實～ 被譽為台語歌壇新希望的許富凱出片了，這是我長期從事音樂創作、關注台語流行音樂以來，很重要的一個訊息，相對於許多國語式台語歌歌手，許富凱的台語道地很多，而在許多得到機會，踩上浪頭，卻又後繼無力的新人之中，不管從本身的特質，或者後台的實力，假以時日，讓他累積更多舞台經驗之後，他是我認為最有機會承接上一代台語歌王，成為新一代台語歌的代表人物！ 可惜的是，剛剛從網友那裡得知，許富凱新專輯收錄的歌，出現了創作人一歌三賣的狀況，看上面的影片，確實是不同三個人，不同三首歌名，卻有著類似的詞曲，真實的狀況是如何，我並不是很清楚，甚至我也不認為，一首歌不能被反覆詮釋，只要不違反著作權，就沒有對錯只有取捨！只是身為創作人，我想用創作人的角度說說話！ 郭之儀一直是我很喜歡的台語歌手，他的聲音有一種特殊的台語味，而他的創作，也很講究詞曲搭配的吻合度，是那種不看歌詞，就可以聽出八九成以上內容的創作人，這在越來越多國語式台語歌的時代裡，非常難得！ 上面這首歌被網友抓包的歌，其實其中的梗，最早還不在這三首歌裡面，而是２００４年，我跟他合寫，由向蕙玲演唱的阿爸的膨紗衫，當初我幫大信老闆陳維祥統籌向蕙玲的案子，收到一首歌，但陳老闆不喜歡原歌詞，於是要我下手修改，頜頸領繡名字這句，確實是我改的沒錯，最後那歌詞我們雙掛，沒有任何問題。而與其要去探究把舊的句子，拿來寫成不同的歌到處賣有沒有違法，算不算抄襲，我更想知道其原因在哪裡，動機為何？創作人不會不知道，這樣就算沒有法律問題，也會影響聲譽！ 這幾年唱片的不景氣，讓許多唱片公司，把創作人的預付降到最低，說法就是唱片賣不好，但也因為唱片賣不好，拿了預付之後，除非當了主打，有賣單曲伴唱，否則幾乎沒有後續的收入，台語圈更慘，許多公司更是低價買斷版權，走回流行音樂的侏羅紀，一分錢一分貨的道理再簡單不過，有收過我Email的人 ，都知道我的簽名檔裡，有這麼一句： 身為一個創作人，郭之儀的做法顯然有待商榷，但是，如果沒有版權上的問題，他也只是把自己的歌修改後再次發表，只有好不好、沒有對不對，我自己都幹過這樣的事情，一首歌發表了因為某些因素沒有被重視，沒有得到好的宣傳，於是很不甘心的在另一個案子裡再次使用，你們都可以接受韓國歌改成台語歌，為何不能接受台語歌作者自己改？當一個創作人的生活，無法受到這個行業保障時，他把心思放在變賣作品，而不是創作新的東西，這要如何苛責？ 換個角度，我還是要跟那些樂於把自己的歌賤價出售，甚至賣斷給唱片公司的同行朋友說，真的不要這樣，那只會讓你寫得更辛苦，越來越難賺！而且拖累別的創作人，搞爛這個行業！幾年前，當一些二線、三線唱片公司開始出現低價求歌的時候，我就警覺到，要是答應了，自己辛苦二十年創造的行情，掙來的身價，就要毀於一旦，所以我不顧交情，不管三個月接不到一首歌，就是不願意寫！ 堅持至今，現在所有唱片公司都知道，武雄的歌不賣斷、也不跟你們玩那個所謂「默契行情」，要找我寫歌，就用我的規矩，剛開始是比較難熬，但是如果你把心思用在作品，用在創新創意，直到今天，大家依然能聽得到我的歌，我沒有餓死沒有被淘汰，反而常常碰到沒機會唱我的歌的歌手，跟我抱怨他的公司！ 數位時代，唱片工業以前的音樂銷售模式，肯定是必須改變的。這是包括唱片公司、歌手、創作人、跟消費者共同的課題，而無論如何改變，都請留給創作人一個合理的生存空間，畢竟歌才是這個行業的源頭，沒有歌，就沒有歌手、就沒有樂手、就沒有唱片公司、就沒有從歌曲衍生出來的其他一百種行業！ 最後，憑著過去有那麼點交情，我還是要在這裡跟郭之儀說，不管環境多麼惡劣，不管現狀多麼困難，舊歌翻新有很多種不同的方式，但是你這樣真的不好，這樣只會讓你的創作生命越走越窄，希望你多想想！  |
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